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巴黎有一种气质，是那种你无法用“浪漫”简单概括的东西。它混杂着旧世界的矜持和随时准备打破规则的叛逆，像一件被精心剪裁却又故意留下线头的衣服。向涵之身上也有类似的矛盾——你很难用一个词框住她。
三月的巴黎，光线是克制的。不像盛夏那样慷慨，也不像深冬那样吝啬，它恰到好处地落在奥斯曼建筑的灰色屋顶上，落在街角面包店刚出炉的可颂上，也落在向涵之第一次走进秀场时的肩头。第一次参加巴黎时装周，出发前她的心情是怎样的？她用一句话来形容——“有种工作和探索新鲜地标结合的双重快乐。”没有那种第一次踏上国际舞台的紧绷感，也没有刻意渲染的兴奋。行李箱里装的是和平时出差一样的东西——“以舒适、方便为主”。这种松弛感，倒像是她性格里自带的一种底色。
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但巴黎终究是巴黎。当她真正置身其中，这座城市的气息还是渗透了进来。她说起一个可爱的小插曲：“一天化妆时，一只小蜜蜂从阳台误闯进来。我用一朵花引着它把它送回了户外。”这个画面太安静了——在时装周喧嚣的日程间隙里，在化妆镜前忙碌的片刻中，她停下来，用一朵花完成了一次小小的护送。这是她理解世界的方式：温柔的、不打扰的、带着某种近乎孩子气的认真。
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关于这次巴黎之行，她自己的描述是：“一次‘打开’的体验，看到了很多新鲜、大胆的创意。”那种感受大概像是推开了一扇原本以为只是普通木门的门，却发现门后是一个你从未见过的房间，光线、颜色、质地全都超出了想象。此时的天气带点脾气，有时阳光很好，有时又会飘起小雨，这种不确定性反而让一切变得更真实。
经历过人生第一次时装周，她对时尚的理解也悄然发生了变化。她这样描述这种变化：“更切身地感受到，时尚的核心魅力在于‘创新’和‘自由’。它不仅仅是衣服，更是一种当下态度的表达和创造力的外放。”
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如果有一整天完全属于自己和巴黎的时间，她会做什么？她的答案带着一种漫无目的的浪漫：“毫无目的地逛逛街道，然后找个街角的咖啡馆坐下，看看来往的行人，感受那里的空气和节奏。”三月的巴黎街头，人们刚刚收起冬衣，大衣领口还竖着，但脸上已经有了春天的表情。这听起来不像一个时装周嘉宾的日程，倒像一个旅居者的日常。但这恰恰是向涵之的方式——她不需要被安排好的风景，她更愿意用自己的节奏去丈量一座城市，用沉默的观察去理解一种文化。这种能力，后来你会发现，和她做演员的方式如出一辙。
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“依梅，终于和你见面了。”
《大生意人》开播时，向涵之在社交平台上写下这句话。她用了“终于”这个词，像是一场漫长的等待后终于得以相见。白依梅这个角色，在剧中戏份不算最多，但每一场戏都浸染着浓得化不开的情感重量——生离死别、命运的跌宕、内心秩序的崩塌与重建。向涵之说，拍摄时她几乎总处于“巨大的撕裂感”中，角色几乎没有一场情绪平缓的戏，以至于杀青后很长一段时间，她都没有走出来。剧集播出后，白依梅的故事线也打动了许多观众。尤其是她跪在佛前，双手合十连说的三个“我会”，恰到好处的一滴泪，将承诺、共情、慈悲娓娓道来。
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她怎么理解白依梅？她没有用一堆形容词堆砌，而是找到了一个极其精准的意象——一根发丝般纤细的钢丝线。“看着柔软如发丝，却能在命运的重压下始终不断。”这个比喻太漂亮了，漂亮到它几乎可以成为向涵之本人性格的注脚。
为了走进这个医女的内心世界，她做了一件很特别的事。她这样描述自己的方法：“理解她，首先要理解她的背景与信仰。我会通过背诵她所信奉的经文，在那种特定的文字节奏和语感中，去触摸她的思维逻辑和内心世界，找到属于那个时代、那个人物的呼吸频率。”这是她给自己搭建的桥梁——从文字到气息，从气息到心跳，从心跳到灵魂。
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这已经不是她第一次用这样的方式进入角色了。《仙台有树》里的沐清歌，是她第一次接触仙侠题材。为了承载那份“仙气”，她给自己设下了一个“结界”——戒断所有社交媒体，每天打坐、冥想、喝茶、看书，只专注于能让自己静心的事情。那不是一场短暂的表演准备，而是一次彻底的状态切换。她说，这不仅仅是为了那一个角色，而是为了让自己未来在演绎类似角色时，依然能快速找到那种“与世隔绝”的感觉。
到了《定风波》里的钟雪漫，一个从小在神捕营长大的女捕快，她需要的是另一种节奏。“怎么理解一个捕快？我觉得就是‘脚后跟不着地’，整个人物的节奏都是非常非常快的。”为了贴近这个急性子的角色，她刻意加快语速，提高反应速度，让身体先于语言进入角色。拍摄前，她为钟雪漫写了远比剧本人设还要丰富的人物小传，从角色与父母、哥哥们的羁绊，到她性格特点的成因——她要让这个人物立起来，不仅仅是站在剧本里，而是站在她的心里。
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回顾过去一年，她觉得自己在演员道路上的收获和成长是什么？她的回答带着一种对表演的深刻体认：“最大的感触是，每个角色都会在我身上留下或深或浅的‘痕迹’。清歌让我在进入新环境时能更勇敢；雪漫的韧劲让我在生活中多了一份坚持；而依梅带我体验了全然不同的情感体验，以及对表演上更深的认知，更能走进更深的情绪。”
这种“痕迹”不是短暂的。关于这种变化会停留多久，她给出了一个流动的、开放的答案：“在密集塑造角色的那段时间里，这种影响是非常直接和真实的，会覆盖到我本人的状态。但我认为人的性格和认知本就是流动的，像MBTI也会变化。可能因为演员这个职业，我们需要频繁地进入不同状态，这种‘变化’在我身上会发生得更明显一些。每个角色留下的‘痕迹’，就是一种长远的影响。”
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从《不可思议的晴朗》里元气满满的少女开始，到《启航：当风起时》《小敏家》，再到后来的《繁城之下》《骄阳伴我》，她一步步在表演中摸索自己的方式。早期她被贴上“甜美”“可爱”“青春”的标签，是许多观众心中的“校园白月光”。但《大生意人》之后，那个“白月光”的轮廓开始变得复杂——她可以柔软如发，也可以坚韧如钢。
谈到目前的工作状态，她用了八个字：“享受表演，大胆表达。”紧接着她补充道：“我希望能更松弛，也更勇敢地在角色中释放自己。”这句话里有她对自己演员身份的清醒认知，也有一种愿意继续探索的渴望。
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关于表演的方法，她曾经分享过一个有趣的实践——通过“戒掉手机”来找寻角色感。这种“体验派”的生活观察方式，在她看来，核心在于更本质的东西：“我觉得这种方法论的核心是‘专注’和‘沉浸’。只要真诚地付诸行动，为了贴近角色去做某件具体的事——无论是戒掉手机，还是用其他方式——你都会获得相应的回报。这种回报不一定立刻显现，但它会沉淀为你理解人物的养分。”
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如果你翻看向涵之的微博，你会发现一个和荧幕上不太一样的女孩。
她的置顶微博，是一幅五年前画的画。画的名字叫《6:30am》，是她亲手画给粉丝的。画画是她一直以来坚持的爱好，不计较投入和回报，更多的是一份不愿轻易放弃的倔劲儿。这种倔强，后来变成了她做事的方式。
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她的微博上还有很多有意思的东西：随手拍下的色彩瞬间，比如，她喜欢做饭。在她的vlog里，你会看到她放一首歌，照着食谱准备好食材，沉浸在烹饪里。这些日常的、细碎的瞬间，拼凑出一个无比生动的向涵之。再比如，在最近的一次拍摄中，她在片场等待布景时，顺手拿起道具的棒针和毛线球开始打毛线，打完还舍不得放下，轻声跟工作人员商量：“现在在等新场景布置的话，能给我再玩儿一会儿吗？”在工作的间隙里，她总能在某个角落找到自己的“小宇宙”，然后一头扎进去。
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关于向内探索这件事，去年她在采访中提到自己正处于“人生的四分之一处”，用打坐、冥想、读《心经》来疗愈自我。现在这些爱好还在吗？她的回答坦诚而自在：“没有像当时为角色准备时那样，形成固定的‘功课’。我的爱好总会阶段性聚焦，这段时间可能迷上这个，接下来一段时间又探索别的。但对内的观察和感知，我觉得它已经慢慢变成了一种下意识的习惯，融在了日常里，从未停止。”
她曾经尝试过用City Walk来感受生活，我们好奇这些方法现在还有效吗？她的回答带着一种笃定：“依然有效。只要能帮助我静下来，更敏锐地感知周围，对我来说都是有用的途径，这个过程本身也很解压。”至于最近的新爱好，她说：“读一些书，内容和我下一个角色所在的专业领域相关，算是一种‘学习’。”——这是她对表演的认真，也是她对生活的好奇。
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关于当下，她有一套属于自己的辩证法。谈到“不满足”和“满足感”，她是这样说的：“我渴望一直前进，希望自己的知识储备和生命体验能越来越丰盈。而‘满足感’恰恰来自于能清晰地感知到这种‘不满足’——知道自己还在渴望，还在成长，这本身就是一种对当下状态的认可。”
这大概就是向涵之最迷人的地方——她有一种流动的、不固着的能力。无论是爱好、性格，还是表演方式，她都不把自己框死在一个位置上。她说人的性格和认知本就是流动的，MBTI也会变，而演员这个职业让这种“变化”在她身上发生得更明显一些。每个角色留下的“痕迹”，就是这种变化最真实的证据。
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巴黎之行结束后的某一天，也许她会在北京那家最喜欢的店里坐下来。那家店不卖书，只卖茶和酒，点上一杯就能坐很久，然后看老板书架上的书。第一次去的时候，她拿了王小波的《黄金时代》，开篇讲的是22岁，正好她也是22岁的年纪。时间就这样过去了。
那个在三月巴黎用花引着蜜蜂回到户外的女孩，大概就是这样对待生活的——不赶，不急，但她知道自己在寻找什么。
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